20世纪60年代，我国诞生了一部经典歌剧——《江姐》。这部歌剧选材于罗广斌、杨益言的长篇小说《红岩》，由空政文工团的阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲。

《江姐》的上演，在全国产生了极大的反响。毛泽东主席看过后，给予高度评价，并对剧组人员说：“你们的歌剧打响了，可以走遍全国嘛！”遵照毛主席的指示，《江姐》走出北京，从南京、上海一直演到香港，创造了场场爆满的奇迹。

歌剧《江姐》的诞生，可谓是必然性和偶然性的结合。1962年，阎肃创作了独幕剧《刘四姐》，得了三百元稿费，便和同事们来到北京东来顺饭店吃涮羊肉。席间，同事们打趣说：“有了《刘四姐》，是不是可以再写一个什么‘姐’啊？”这句玩笑话，使阎肃猛然想起红遍全国的长篇小说《红岩》。书中有位女英雄叫江姐，其原型是革命烈士、共产党员江竹筠。她的故事既丰富又感人，写成剧本很有希望一炮打响。说干就干，在认真研读原著和深入体验生活的基础上，阎肃很快完成了歌剧《江姐》的初稿。同事们传阅之后，都认为剧本写得很好。

既然是一部歌剧，音乐当然有着举足轻重的作用。羊鸣、姜春阳、金砂三位音乐高手接受了为《江姐》谱曲的任务。然而，很少有人知道，《江姐》的音乐创作经历了一番坎坷、曲折。起初，三位作曲家交出的第一稿，遭到了有关领导的否定。为了进行再创作，词曲作者们一起到四川、浙江等地采风，走访了江竹筠生前的战友，参观了关押江竹筠等先烈的渣滓洞、白公馆旧址，并学习和吸收了川剧、越剧、婺剧和川江号子等音乐元素。修改后的《江姐》被送到空军司令员刘亚楼手中。刘亚楼在苏联留过学，对西洋歌剧比较熟悉。他基本肯定了《江姐》的剧本和音乐，同时提出了几条修改意见。有一天，刘亚楼对阎肃说：“人家西洋歌剧都有一个主题歌，《江姐》怎么没有啊？得加一首主题歌。”于是，阎肃抓紧写了一首《长江水手歌》：“行船长江上，哪怕风和浪。风急浪险也寻常，心中自有红太阳······”谁知一交差，剧组人员都沉默不语，刘亚楼也不满意。

被逼得“走投无路”时，阎肃突然想起不久前写的一首《红梅赞》：“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开······”这首歌词描绘的傲雪凌霜的红梅意象，从精神到形体都能和江姐联系起来，如同江姐的化身。革命者江姐的刚毅和女性的柔情，在歌词中体现得淋漓尽致。三位曲作者读罢，激动得热泪盈眶，齐声叫好。他们怀着对先烈的敬仰和对艺术的尊重，全身心地投入到音乐创作中，反复推敲，精益求精。一个个音符好像待放的花苞，层层展开，直至凌寒开放，荡气回肠。前前后后，《红梅赞》修改了二十余次。正如羊鸣所说：“那真是从血液里喷出来的东西。”《红梅赞》作为主题歌，在剧中先后出现了三次。第一次是江姐准备北上华蓥山时，在重庆朝天门码头独唱。第二次是彭松涛被害，江姐回忆往事时，《红梅赞》在幕后响起。第三次是全剧结束时以合唱的形式出现。主题歌完成后，又交给剧组和刘亚楼审听，获得一致通过，仍命名为《红梅赞》。有意思的是，这首歌是在空政文工团驻地北京灯市口同福夹道的大院里创作的，便首先在这里传唱开来。演员唱，孩子唱，连食堂的大师傅也边和面边唱。创作者们耳闻目睹，心里都有了底：这首歌肯定能流行！

不出所料，歌剧《江姐》获得了巨大的成功，《红梅赞》也成为红色音乐经典。另外，歌剧中的《巴山蜀水要解放》《绣红旗》《我为共产主义把青春献》等歌曲，也都被公认为精品佳作。1964年10月，毛泽东主席在人民大会堂观看了《江姐》。据悉，毛泽东主席一生看过两部歌剧：一部是在延安看过的《白毛女》，另一部就是《江姐》。周恩来总理非常喜欢《红梅赞》，经常在群众场合带领大家合唱。如今，《红梅赞》传唱了半个多世纪，依然魅力无穷，动人心魄。中国人民正在发扬革命先烈的“红梅精神”，“唤醒百花齐开放，高歌欢庆新春来”。

作者：牟文正

编辑：冀春鑫

审核：周玉森